Netflix eкрaнізувaли культoвий любoвний рoмaн «Кoxaнeць лeді Чaттeрлeй», щo свoгo чaсу спричинив спрaвжній скaндaл у суспільстві. Сьoгoдні істoрія прo свoбoду жінки вибирaти, кoгo кoxaти, видaється aвтoрaм фільму тaк сaмo aктуaльнoю тeмoю. Прeм'єрa 3 грудня.
Прo скaндaльний рoмaн Дeвідa Лoурeнсa
Oдин з ключoвиx aнглійськиx письмeнників. Дeвід Лоуренс, створив Рома «Коханець леді Чаттерлей» у 1928 році. Відверта, сексуальна книга про заборонене кохання спочатку вийшла в Європі – Італії, а потім у Парижі. В рідній Англії навколо роману вибухнув величезний бесчинство. Видавців книги було притягнуто вплоть до відповідальності за Законом оборона непристойні публікації, а готовий убыток книжки був повністю знищений. Тільки в 1960-му році Penguin змогли випустити повну версію роману, хоча і це викликало обурення деякої частини суспільства. Тетька, що роман Луоренса гідний того, щоб бути випущеним у світ, видавці доводили у суді – і довели. Чи варто сказати, що судова по правую руку одночасно стала піар-кампанією? У перші тижні після релізу британці скупили 2 мільйона примірників.
Події роману відбуваються в 20-ті роки 20 століття. Головна героїня – юна Констанція – виходить заміж после значно старшого следовать себе баронета Чаттерлея, але її мріям относительно щасливе подружнє життя безграмотный дано здійснитись: баронет отримує поранення у бою і стає прикутим прежде інвалідного візка. Згодом Констанція шалено закохується в молодого єгеря Олівера, що працює у них. В целях свого часу Ромаха став шоком приставки не- лише через відверті сексуальні сцени, сповнені чутєвості, а й поверх саму ідею, про того часу целиком и полностью дику – жінка здатна самочки вибирати, кого любити, жінка має прерогатива на задоволення, жінка має прекарий бажати. Єгер, який нижчий її следовать соціальним та матеріальним статусом, допомагає молодій жінці зрозуміти себя: вона хоче почуватися жіночною, хоче любити, відчуває потребу у близькості, хоче бути матір'ю.
Починаючи з 70-х років, Рома був екранізований близько 10 разів, одна з найвідоміших екранізацій – фільм 2015 року, з Річардом Медденом у ролі Олівера та Джеймсом Нортоном у ролі барона Чаттерлея.
Головна ідея фільму – це покаяние жінки
Головну значение у новій сміливій адаптації Netflix грає Емма Коррін – ви пам'ятаєте її у ролі принцеси Діани в четвертому сезоні «Корони». Режисерське крісло зайняла Лор дескать Клермон-Тоннер («Мустанг»), а сценарій написав Девід Мегі («Життя Пі»). Тим другой раз розкішний актор Лоб О’Коннелл втілить способ харизматичного Олівера Меллорса; Метью Дакет з'проступить в образі паралізованого, розчарованого Чаттерлея. Проте режисерка зізнається, що насамперед це фільм Коррін, у якому молода акриса наповнює Конні шаленим інтелектом і невгамовною енергією, що виходить по (по грибы) межі тогочасних уявлень.
«Коли ми вперше розмовляли, Емма розповіла мені оборона сцену, де Конні танцює оголеною під дощем», — розповідає -де Клермон-Тоннер в інтерв'ю британському Буклет. «Емма сказала: «Це такий срок звільнення». Я хочу дослідити це відчуття екстатичної свободи». У Емми такий вільний сознание, і я думаю, що вони хотіли висловити це вследствие Конні».
«Коли я перечитувала Ромаха, я думала, що він міг бути написаний сьогодні», — додає режисерка. «Страшно, що з 20-х років безграмотный так багато змінилося. Як жінки, ми до сего времени ще боремося после рівність. Ідея вільної жінки досі залишається скандальною. Варто лише подивитися сверху те, що единым духом відбувається в Ірані. Ця календарь про шлях жінки впредь до розширення можливостей, контролю по-над своїм тілом, володіння своєю сексуальністю та життям».
Ради костюми
Отже, як включить свіжість в історію, яку вже незліченну кількість разів екранізували? Костюми. Про цієї стрічки художниця з костюмів Еммі Фраєр відстежила автентичні вироби тієї епохи, а також знайшла речі, натхнені 20-ми, від сучасних брендів, зокрема Zimmermann. «Ми далеко не хотіли потрапити в пастку того періоду, сиречь дотримувались форм у стилі 20-х, але використовували сучасні візерунки та легші тканини», — продовжує Мол Клермон-Тоннер. «Нам хотілося відчуття богеми, й ідея полягала в тому, щоб Конні могла роздягатися любое легше й легше с налета з тим, як продовжувався фільм, із предметами, які здавалися частиною її шкіри. Ми хотіли, щоб це було грайливо, але безлюдный (=малолюдный) схоже на Марію Антуанетту. Ми хотіли бути позерство часом».
